Der vordergründige Rahmen einer Gameshow erlaubt es Regisseur Ulrich Cyran die Vielseitigkeit der 17 Studierenden zu zeigen, die an diesem Abend im Mittelpunkt stehen. So manche Szene ist eine Gratwanderung am Rande zum Trash, doch im Großen und Ganzen gefällt die Personenregie sehr.

Unterstützt von den Erstsemestern legen die erfahreneren Semester raumgreifende Choreographien (Chris Ertelt) hin, die auch die vergrößerte Bühne in der Alten Waggonfabrik Mainz phasenweise etwas überfüllt erscheinen lässt. Doch schon hier lassen sich deutliche Leistungsunterschiede erkennen. Beispielsweise überzeugt Sarah Steinemer als Fisa Bella Schnittchen mit einem sehr akkuraten Spiel und einer beeindruckenden Körperbeherrschung. Mignon Mangel alias Ross Vita Mimikry gibt eine schön schräge Esoterik-Tante. Ihre Mimik und ihr Ausdruck sind sehr gut.

„Weg damit“ ist ein Rap, in dem das gesamte Ensemble zum Einsatz kommt. Insgesamt ist diese Szene etwas zu viel des Guten, aber der Einsatz der Cajon durch Erstsemester Kenny Cassel ist eine schöne Idee. Josefina die Colonia ist eine sehr energische Nonne, die von Mariele Jankowski mit „Mabel‘s Prayer“ aus „Fame“ nachdrücklich mit Leben erfüllt wird. Julia Braun hingegen hat ihre Stärken eher im Schauspiel. Als sexsüchtige Pilotin strotzt sie nur so vor Energie und ihre frechen Sprüche kommen bei den Zuschauern sehr gut an.

Marion Gutierrez überzeugt als Operndiva Mizzi Paralelle, auch wenn ihre klassische Stimmfärbung zum Thema Musical nicht so recht passt. Etwas verstörend ist Inés Zatonski mit Udo Lindenbergs „Säufermond“, aber ihre Performance hat dennoch etwas Fesselndes.

Etwas größere Rollen haben in der Musical-Collage Alina Stemmerich als Moderatorin Alegra Happy Soul sowie Léonard Schindler als ihr Kollege Dirty Lucy Lucifer. Beide werden unterstützt von ihren Assistenten Eva Maria Norma (Carla Peters) und Johnny Tonny Elvis (Dennis Johnson). Während Stemmerich und Johnson insbesondere gesanglich und schauspielerisch überzeugen (Stemmerich bspw. Mit „Arme Seelen in Not“ aus „Arielle“ und Johnson mit „Blue Skies“ aus „White Christmas“), beweisen Peters und Schindler in vielen kleineren Sequenzen ihre Wandlungsfähigkeit. Zudem hat Stemmerich auch drei der Songtexte selbst geschrieben, die im Laufe des Abends präsentiert werden.

Insgesamt wurde in dieser Musical-Collage ein großer Schwerpunkt auf den Tanz gelegt, der nicht allen Studierenden entgegenkommt. Doch durch die Schrulligkeit der Charaktere und die Unterschiedlichkeit der gewählten Songs haben alle die Möglichkeit mehrere Facetten zu zeigen und sich in Bereichen zu präsentieren, die ihnen mehr liegen.

Auch aus dem aktuellen Fünftsemester haben bereits einige Studierende Engagements, die sie direkt nach Abschluss ihrer Ausbildung an ein Stadttheater führen werden. Dies zeigt einmal mehr die hohe Qualität, mit der auf der Musical Arts Academy of the performing Arts Nachwuchsdarsteller ausgebildet werden.

Michaela Flint
erschienen in musicals – Das Musicalmagazin

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Mit dem munteren Wechsel von teilweise schon fast zu kurzen Songabschnitten und zeitlich gut abgestimmten Dialogen und Monologen wird das Publikum in der alten Mainzer Waggonfabrik sehr gut unterhalten. Die zehn Studenten des 5. Semesters, die im Sommer 2017 ihren Abschluss machen werden, werden von sechs Drittsemestern und 12 noch ganz frischen Erstsemestern unterstützt. Diese große Darstellerzahl hat insbesondere Chris Ertelt bei den Choreographien vor besondere Herausforderungen gestellt. Denn auch wenn die Bühne im Vergleich zum Vorjahr um 20 m² vergrößert wurde, bietet sie den 28 Nachwuchskünstlern nur einen sehr begrenzten Raum, wenn alle gemeinsam auf der Bühne stehen.

Schon bei der Auftaktnummer („9 to 5“) spürt man die Energie des Ensembles. Das Lächeln wirkt genauso echt wie der Enthusiasmus, mit dem die Schüler über die Bühne wirbeln. Dass es unter ihnen herausragende Tänzerinnen gibt, beweist Nathalie Hack bei „Love me still“ von Chaka Khan: Sie ist immer auf den Punkt, tanzt jede Bewegung akzentuiert und mit einer Geschmeidigkeit, die ihresgleichen sucht. Auch schauspielerisch fesselt Hack durch ihre raumgreifende Intensität und ihre ausdrucksstarke Mimik („Liebe im Büro“ von Loriot / „Wie lange noch“ von Kurt Weill).

Lea Hieronymus darf ihr komödiantisches Talent ausspielen, wenn sie im Laufe des Abends immer wieder aberwitzige Telefonate führt, um zu klären, wer sich denn nun um die Versorgung von „Knolls Katzen“ (Jan Neumann) während deren Urlaubs gekümmert hat. Auch ihre Interpretation von „Ich hab heut Nacht sehr schlecht geschlafen“ aus „Baby Talk“ ist sehr gelungen.

David Lee Krohn schlurft die meiste Zeit als übellauniger Hausmeister über die Bühne, doch schon bei „Extraodinary“ aus „Pippin“ zeigt sich der Sänger in ihm. Mit der sehr ungewöhnlichen Fassung von „Der Zauberer und ich“ („Wicked“) empfiehlt er sich für die großen Musicalbühnen dieses Landes. Krohn ist genau das Komplettpaket, das für moderne Musicalproduktionen benötigt wird.

Der „Wicked“-Part wird in einem herausragenden Duett mit „Easy to be hard“ aus „Hair“ kombiniert. Diese Szene ist nicht nur inszenatorisch ganz großes Kino! Nadine Lauterbach gibt den stimmgewaltigen Gegenpart zu David Lee Krohn. Die Energie zwischen den beiden stimmt und so unterschiedlich die Hintergründe ihrer Songs sind, so harmonisch ist ihr Gesamtauftritt. Lauterbach hatte schon im ersten Akt ein akustisches Highlight: Ihr „I’ll take it all“ (Island Song) lässt die ein oder andere Killer Queen aus „We will rock you“ erblassen.

In der Riege der herausragenden Leistungen dieser Collage darf man Amina Liedtke nicht vergessen. „Miss Cellies Blues“ („The Colour Purple“) erfordert von der Sängerin viel Soul, welchen Liedtke ohne Probleme liefert. Und wie! Sie ist sich ihrer Wirkung vollends bewusst und zeigt dies bei „Take me or leave me“ („Rent“) im Zusammenspiel mit Sol Spies nachdrücklich. Ein solch überbordendes Selbstbewusstsein kann auch einschüchternd wirken – sowohl auf die Kollegen auf der Bühne als auch die Zuschauer –, doch zu diesen beiden Gesangsnummern passt es gut.

Bei einigen Szenen fragt man sich, wieso diese überhaupt mit aufgenommen wurden. „Don’t tell Mama“ aus „Cabaret“ ist eine davon: Dorothee Weingarten bleibt in jeglicher Hinsicht blass und Sexappeal sucht man bei ihr – trotz eines sehr passenden Kostüms – vergebens. Auch Valerie Wilhelm hat zu der Irrenhausballade aus „Elisabeth“ offenbar keinen Zugang gefunden. Von der Verzweiflung, die Elisabeth bei „Gar nichts“ ausdrücken soll, ist nichts zu spüren. Julian Schlier muss an dieser Stelle ebenfalls mit erwähnt werden. Er baut keine Beziehung zum Publikum auf und sein „Alles was gut tut“ („Ich war noch niemals in New York“) fehlt es dadurch gänzlich an Schwung.

Auch wenn einige Performances an diesem „Manic Monday“ Weltklasse sind, darf man nicht vergessen, dass man hier Schüler in der Ausbildung vor sich hat. Stärken und Schwächen sind klar zu erkennen und ja, bei einigen gibt es noch Luft nach oben. Auch gestandene Darsteller wie Sabrina Weckerlin oder Carsten Lepper haben eine jahrelange fundierte Ausbildung hinter sich und sind nicht mit den Stimmen, dem Ausdruck und der schauspielerischen Qualität vom Himmel gefallen, mit denen sie jetzt Abend für Abend das Musicalpublikum begeistern.

Michaela Flint
gekürzt erschienen in musicals – Das Musicalmagazin

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Bereits im April zeigte die Musical Arts Academy in Mainz das, was sie im Sommer 2016 bei den Burgfestspielen in Alzenau auf die Bühne bringen wird.

Otfried Preußlers „Kleine Hexe“ zaubert sich auf charmante Art durch ihr Leben, um bei der nächsten Walpurgisnacht auch endlich mit den großen Hexen auf dem Blocksberg tanzen zu dürfen. Obwohl sie weiß, dass sie mit 127 Jahren noch viel zu jung ist, schleicht sie sich beim Hexentanz ein. Sie wird ertappt und muss nun binnen Jahresfrist beweisen, dass sie der Ehre auf dem Blocksberg zu tanzen, gewachsen ist. Leider ist die junge Hexe herzensgut und deshalb tut sie mit ihrer Hexenkunst nur Gutes. Das schmeckt den großen Hexen so gar nicht, denn für sie gilt: „Eine gute Hexe tut Böses!“ Doch mithilfe ihres Freundes Abraxas, dem Raben, versucht die kleine Hexe alles, um die eifersüchtige Wetterhexe Rumpumpel und die Oberhexe von ihrem Können zu überzeugen.

Sol Spies steht als Kleine Hexe auf der Bühne der Alten Waggonfabrik. Sie ist sehr wissbegierig und entschlossen, liebevoll tollpatschig, frech und mehr als nur ein bisschen naiv. Sie spielt sehr überzeugend und sammelt durch ihre offene, frische Art viele Sympathiepunkte. Ihren Kumpel, den Raben Abraxas, spielt László Nagy. Er ist quirlig und freundschaftlich-fürsorglich; sein Spiel wirkt aber in einigen Szene doch etwas aufgesetzt.

Die fünf großen Hexen verbreiten durch ihre animalische Art Schrecken. Sie erinnern in ihren Bewegungen sehr an Affen. Ihre farbenfrohen Kostüme (Nathalie Meyer) sind jedoch sehr gelungen und sowohl in Farbe als auch Details (inkl. Besen) exzellent aufeinander abgestimmt.

Zwischen den Szenen wird Übergangsmusik eingespielt, die aber kompositorisch nicht zum Thema passt und daher den Spielfluss meist eher stört.

Drei der Hexen sind in mehreren Rollen zu sehen. Herausragend ist hierbei Amina-Marjam Liedtke, die als Nebelhexe richtig fies sein kann, aber als Billiger Jakob und Maronimann schauspielerisch und gesanglich an diesem Nachmittag Maßstäbe setzt.

Nathalie Hack versucht als Hexe Rumpumpel der kleinen Hexe alle möglichen Steine in den Weg zu legen und verpetzt ihre guten Taten an die Oberhexe (Dorothee Weingarten). Gemeinsam mit der Berghexe (Christin Reiter) und der Sumpfhexe (Valerie Wilhelm) sinnen sie auf eine angemessene Strafe. Doch die kleine Hexe überlistet die großen Hexen und setzt sich gegen sie durch.

Musikalisch bietet dieses Stück leider kaum Erwähnenswertes. Da hätte man sich von einer Musical Academy doch mehr erhofft. Im Gedächtnis bleibt nur der Song „Wer zuletzt lacht“, den die kleine Hexe kurz vor dem Finale singt. Ansonsten überwiegt das Schauspiel, gespickt mit sehr kurzen angedeuteten Gesangssequenzen. Auch tänzerisch passiert in der „Kleinen Hexe“ nicht viel. Der Ritt der großen Hexen auf ihren Besen zur Walpurgisnacht erinnert eher an ein unkoordiniertes Durcheinander als an eine ausgeklügelte Choreographie.

Was bleibt ist das mitreißende, sympathische Spiel von Sol Spies und die hervorragende Gesamtleistung von Amina-Marjam Liedtke. Die Viertsemester empfehlen sich mit ihrer starken Charakterleistung für entsprechend anspruchsvolle Rollen im Musicalbusiness und man darf gespannt sein, wo man sie in den kommenden Spielzeiten sehen wird.

Michaela Flint

Theater: Musical Arts Academy of the performing Arts, Mainz
Besuchte Vorstellung: 16. April 2016
Darsteller: 2. und 4. Semester der Academy
Musik / Regie: J. Mahlstedt / U. Cyran
Fotos: Sabrina Feige

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